電視可能屬於感官的體驗，極少的電視節目同時訴諸於眼睛與耳朵的感官-但HBO's所播映的慾望城市即是。雖然迷人的主權女性，敏感的故事和近乎淫猥的標題得到

艾美獎的獎賞，對於製作像慾望城市這樣吸引人的電視節目，其強烈效仿與較高的製作價值是個關鍵因素。清晰且強而又力的環繞音響增添了電視節目豐富的視覺風格，在今日電視的時代這項體驗是非常棒的，由混音師Bob Chefalas領導的音樂剪輯團隊創造出紐約聲帶電影及電視的第一季。

Keeping the audio realistic

事實上我們相當自豪這些製作與混音工作人員能參與此電視節目。我們與其他電視節目不同之處在於我們把混音當成製作電影來執行。我們考量每一個環節，給予完整的全音而這是其他電視節目所做不到之處。除此之外，我們也沒有預先錄製笑聲聲跡，只有對白、音樂與音效。

聲音剪輯總監Chic Ciccolini同意電影配音工作人員為慾望城市加入一些特別的東西。如何使節目更棒，除了編輯盡可能在拍攝方面做的更好，且在混音方面做的很棒。除非本身的設計就是虛幻的，不然絕不會有不切實際的狀況發生。我們不想讓觀眾有被設限的感覺。

當Chefalas開始於節目的第一季時即為混音的策劃者，他擁有傑出聲音剪輯者Chic Ciccolini（音效）、Louis Bertini（對白）、Dan Lieberstein（音樂）的幫助，且使得他的製作更為傑出原因在於他擁有位於紐約的新設備。兩個混音室及ADR/Foley室提供團隊更優良的環境錄製節目的配音。

Voice-over challenges

在由 Jeff所設計的調音室中運用Pro Tools和Euphonix System 5使得Chefalas在慾望城市中的混音過程更加科學化。他得到許多電視及電影的讚賞包括故事片：Apollo 13、Ransom、EDtv and Dude、Where ' s My Car，所以Chefalas知道對白的重要性。不論是電視節目或大型電影，我想做的第一件事就是對白混音。在慾望城市整齣劇中每個片段都有許多旁白，並從頭到尾在旁白部分進行混音和EQ。但有時旁白出現的時間會較遲，使得我無法控制，現在我根據對白的時間加入旁白，也在多方面進行旁白，例如將旁白分為四部分：實況轉播、不同的攝影棚、不同地方、不同麥克風與水準。所以你會認為聽起來相同。

Chefalas處理扮演性愛專欄作家Sarah Jessica Parker的旁白，旁白由Carrie Bradshaw擔任，在控制、感受、及壓縮上的處理得當與否是件重要的任務。我們不會將旁白視為廣播，而在你想聽到旁白時加入旁白並放大聲音。我試著使旁白成為節目的一部份，就像節目對白般。這只是個程序上的事：你不會想將對白處理過當，因你想聽到的是清楚的聲音。Sarah有甜美悅耳的聲音讓你不會想精簡旁白。透過電視說話者的表達，才能發現音調的頻率並使旁白生活化。

Chefalas願意分享使聲音清楚的訣竅：就是使用The Waves L2 UltraMaximizer。並且可透過它提供音樂，且使聲音變大聲。我在可允許的範圍內加強對白的力道。一般電視播出的壓縮器無法壓縮我的對白，因此我只好限制我的強度控制並使對白不要過於大聲。我以2：1的比例搭配使用L2與軟式壓縮Neve22609，這樣會使對白平順且不會過度壓縮。L2會消除突然大聲的聲音。

Maintaining clarity production dialog

在四天混音中的第一天， Chefalas將注意力放於節目對白上，並拍攝紐約街道的原貌。雖然許多拍攝地點在攝影角度及麥克風設置上極為困難，但這並非是最費勁之處，而是交通量問題。這是你在曼哈頓取景時最常做的事，因為你無法使交通停頓下來，且會洩漏對白。

景點的設置不同於聲音製作，因此你可以使用棚內拍攝，主要為 TC Electronic 6000.棚內拍攝可消除噪音，因為在超市或餐廳拍攝，必須消除AC噪音和螢光燈嗡嗡響的的聲音。

第二天時 Chefalas採用ADR與loop group系統，加入人們談論話題的背景，每個小細節都要注意。例如：有許多電話聲，但你必須處理成不同的電話聲。曾經使用音箱來製造電話聲，但聽起來每通電話聲都是相同的。而透過System 5且使用高低頻器，可以製作出電話聲或答錄機等聲音，並且可將聲音壓縮。我事先做過調整使得每通電話聲稍有不同但這比連接音箱更費時。

同樣的問題也在餐廳發生。在每場吃飯的景不可能用相同的背景。每個人都想看新的 ADR、loop group、新的背景。在一場吃飯的景，我們必須使用到六個線路軌：對白、餐盤聲、背景交通噪音及Foleys所有的動作。動作與對白要互相配合。若對白是歡樂的話題那麼背景必須是輕鬆的，場景和對白須互相搭配。

Adding effects, finalizing the mix

接下來的兩天進行音樂、音效及對白混音部分而此時 Foley加入此工作行列。同時重放錄音給編導Antonia Ellis聽，聆聽他們的意見，並且最後一次重放錄音給執行製作Michael Patrick King、Cindy Chupack、John Melfi and Jenny Bicks參考。

在重放錄音過程時， Ciccoloni和Bertini在有System 5的Pro Tools工作室工作。5.1的混音藉由立體音樂裝置與Dolby環繞音響來降低雜音。

在有 100個音軌的電視劇中，Chefalas靠著令人幾乎不敢相信極少儀器來完成她的工作。為了改善先前所提的壓縮及音效，他使用Cedar DNS1000和Dolby 430 Background Noise Suppressor來消除噪音。也使用SPL De-Esser、dbx compressors、Avalon Vt737sp、Eventide Harmonizer Orville。我發現EQ curve接近JBL劇院說話器，比Auratones產生更微小的變化，但並沒有比回音器上更有力。

在現在的第二季時， Chefalas也使用Euphonix System 5，因為在電影和電視製作上皆符合其所需。我喜歡混音器的聲音，就如同視覺反映。例如，當你使用EQ你可藉由它知道情況，看出寬度及EQ的現況而不需去按旋鈕。類似強度控制，在起點時就可看到轉折點及知道在何處達成。

Chefalas知道不論是電子或類比的回音器都是相同的工作速度。採用EQ可發現在電子化或類比上都有相同的次數。Euphonix的優點就是它可備份且使任何旋扭、EQ和強度控制自動化，並且記錄動線，所以當你返回改變時，總能很快尋找到。

慾望城市已經到最後一季了， Chefalas和其工作小組不用去想接下來要做什麼。Soundtrack F/T的混音室已被在2004年一月的大型電影製作所預約了，意味著Chefalas將繼續他的工作生涯。對敏銳聽覺的混音師而言，聽覺就和慾望城市一樣性感。